坂田华为附近学美声谈一谈美声唱法声音的统一 (教育培训 - 音乐美术)

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坂田华为附近学美声谈一谈美声唱法声音的统一


坂田华为附近学美声谈一谈美声唱法声音的统一
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一、共鸣

歌唱的共鸣共鸣是歌唱发声应遵循的路线或轨道,歌唱的共鸣关系到歌唱的音质、音色、音量和表现力。积极地调动各个共鸣腔体,产生良好的共鸣现象是歌唱的重要手段,共鸣能够形成的声音质量变化,要比声带自身的发展能量大得多。如果只是气流通过声带产生振动发出声音,而没有打开各共鸣腔体同时产生共鸣,这就是生活中说话的自然状态。歌唱时如果只用说话时的腔体状态,就不可能获得优美动听的音质、音色,因此歌唱时要尽量扩大参与共鸣的腔体,使之与呼吸良好地结合,才能给予发声有力的支持。好的歌唱家可在发声中自由的调节和运用各个共鸣区,并用最小的基音和气息获得较大的共鸣效果,所以,歌唱家都不用扩音器,并且音量能强能弱均有强大穿透力。意大利著名歌唱家卡鲁索曾在十万人广场歌唱不用麦克风而每个人都能听到,而且,声音纯真情感真实。在中世纪以前教堂里有许多合唱曲是无伴奏、无扩音器的合唱。薛良的《歌唱的方法》一书中有这样一段话“歌唱的共鸣作用是一个非常复杂的问题,没有两个人在共鸣的运用上是完全一样的”。往往在一种唱法上是好的共鸣,而在另一种唱法上就不合适了。人的共鸣腔体有很多,有大有小,根据振动源的频率高低在各个不同的共鸣腔体引起共鸣。
各种共鸣的具体部位在歌唱运动中,我们一般认为可分成胸腔共鸣、咽腔共鸣、头腔共鸣和鼻腔共鸣四个区域。
1.咽腔共鸣是声音从喉咙发出后第一个共鸣区域,咽腔共鸣是歌唱非常重要的部分,包括喉咙、咽部等咽腔共鸣一方面对声音的丰满、优美的音色的产生有决定性的作用,是胸腔共鸣、头腔共鸣和鼻腔共鸣的基础。而口腔是气息经过的过渡体,不能成为共鸣腔体,口腔容易出白声,吐字时需要用牙齿和嘴唇,因为唇的收缩可以使音的共振更加集中,于是音色可以更加透明,更加明亮,也就似乎使得基音的本色加上共振后的共鸣让咽壁更加有力量,对于歌唱的吐字咬字更是十分关键的部位。
2.“面罩唱法”是意大利美声学派在歌唱训练中的一个专业名词它是意大利美声学派的传统的教学方法,也是意大利美声唱法的精髓和灵魂。“面罩”唱法主要是通过面部每个共鸣腔体的振动来获得演唱的高位置(头腔共鸣),从而使演唱者的声音更集中、更明亮更富有穿透力。世界一些著名的声乐大师和著名的歌唱家在他们的教学和演唱中都采用了“面罩唱法”。
3.头腔共鸣是我们声音中最具魅力色彩的成分,它使声音明亮、光彩、辉煌、穿透力强,头腔共鸣几乎决定了声音的质量歌唱共鸣的运用与声区的形成密切相关。根据人声低、中、高三个不同音区,我们将声音划分为三个声区——胸声区,混声区和头声区。这三个声区的形成和它们之间的区分,主要在于它们运用共鸣腔的不同。
(1)胸声区(唱低音时)——以胸腔为主要共鸣器官,咽腔共鸣次之,头腔共鸣再次之,要求声音浑厚低沉。
(2)混声区(唱中音时)––––以咽、喉为主要共鸣腔体,同时适度配合调节胸腔共鸣与头腔共鸣,要求声音圆润流畅。
(3)头声区(唱高音时)––––以头腔为主要的共鸣腔体,咽腔次之,胸腔共鸣更次之,要求声音高亢明亮。

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最后更新: 2020-09-12 11:34:26
发 布 者: 黄老师
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